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COMDT, Fons Francine Lancelot

Ficat, Marion

Histoire du fonds

Francine Lancelot (1929-2003), chercheuse, danseuse et chorégraphe s’est très tôt intéressée aux danses traditionnelles régionales et à l’étude des danses anciennes, populaires et savantes. Elle devient dans les années 1960 l’actrice d’une véritable redécouverte des danses baroques.

Élève de François Malkovsky, de Mary Wigman puis de Françoise et Dominique Dupuy, elle travaille auprès de Pierre Conté au théâtre de l’Atelier où elle est initiée à la notation chorégraphique Conté. Danseuse, chorégraphe et comédienne à Saint-Etienne, Francine Lancelot rencontre une troupe de danses traditionnelles yougoslaves qui l’amène à s’intéresser au répertoire traditionnel français.

Elle se forme alors au collectage des chansons et danses traditionnelles auprès de Jean-Michel Guilcher. Elle est par la suite missionnée par le CNRS pour recueillir les répertoires populaires chantés et dansés en France et participe notamment au programme RCP (Recherche Coopérative sur Programme) Aubrac où elle réalise des films de collecte sur des danseurs de bourrée. Elle réalise ainsi entre les années 1960 et 1970 des collectages autour des pratiques dansées traditionnelles dans l’Aubrac, en Provence et Languedoc, en Vendée, Haute-Bretagne, Béarn, Gers et Landes.

En 1973, elle soutient une thèse de 3° cycle en ethnologie historique à l’Ecole Pratique de Hautes-Etudes autour des sociétés de farandole en Provence et Languedoc¹, dans laquelle elle s’attache à l’étude du rapport entre pratiques populaires et pratiques savantes.

S’intéressant également à la danse baroque, elle fonde dans les années 1980 sa compagnie Ris et Danceries qui lui permet de fédérer musiciens, musicologues, décorateurs, costumiers et passionnés de danse baroque. Elle publie en 1996, La Belle Dance², catalogue raisonné des partitions chorégraphiques du XVIIIème siècle.

A la fin de sa vie, pour assurer la transmission et l’accessibilité de sa documentation Francine Lancelot a confié ses archives à plusieurs centres spécialisés, dont le COMDT.

Modalités d'entrée :

Dépôt

Accroissement :

Fonds clos

Fonds complémentaire :

Centre National de la Danse, Archives Francine Lancelot et Compagnie Ris et Danceries

BnF, Département des Arts du Spectacle, Fonds Ris et Danceries

UPCP-Métive, Fonds Francine Lancelot

Phonothèque de la MMSH, Corpus : Les sociétés de farandole en Provence et en Languedoc

Dastum, Fonds Francine Lancelot

Description du fonds

Corpus d’enregistrements sonores et audiovisuels réalisé dans le cadre d’une recherche sur les rondes chantées dans le Gers (Savès), Béarn et Landes (Albret et Grande-Lande) constitué pour partie en collaboration avec le CNRS. Ce corpus contient 5 versions de chants ainsi que 46 versions instrumentales collectés entre 1976 et 1977.

Dates extrêmes :

1976-1977

Langues représentées dans le fonds :

Occitan (gascon)

Français

Importance matérielle :

Enregistrements sonores : 02:00:00, Images animées : 01:00:00.

Supports représentés :

Enregistrements sonores

Documents audiovisuels

Pour le consulter

Identifiant du fonds :

Instruments de recherche disponibles :

Fonds inventorié sur le catalogue en ligne du COMDT

Conditions d'utilisation

Conditions de consultation :

Fonds consultable sur place

Conditions de reproduction :

Reproduction soumise à autorisation

Contributeur : CIRDOC - Institut occitan de cultura

Laurent Cavalié

Chants populaires et chants d’auteur, jeux de rythmes et jeux de mots, ambrogliòc, percussions patoises et tarrabastal vocal... voilà le chanteur-percussionniste de Du Bartàs qui joue aussi d’autres souffles. Laurent Cavalié en solo avec son accordéon, récupère, recycle, arrange, mélange, métisse le répertoire de son pays de l’Aude avec des traditions d’ailleurs, venues du bout du monde. C’est ainsi que l’homme nous re-fabrique tout un répertoire de chansons flambant neuves, toutes rutilantes, toutes pimpantes, produits dérivés de l’agro-culture biologique, non certifiées mais fortes de leur devoir d’invention et de mémoire. Une chanson c'est qui ? C'est quoi ? A quoi ça sert , une chanson ? Qu'est-ce que "ça" raconte ? A qui "ça" s'adresse ? Voici quelques éléments de réponses avec "Cavalié Sòli Solet " recyclage artisanal de chansons des gens de peu. Une voix, un accordéon, un Laurent Cavalié tout seul ou quand une chanson est ramenée à son essence même... La chanson comme un cri, un chant, une complainte...

Laurent Cavalié a été musicien de théâtre pour la Compagnie Avant-quart (J.P. Cathala) dans les années 90, puis pour le Théâtre de La Rampe (Claude Alranq), mais aussi musicien et co-fondateur des groupes Josep le Gavach (musique de création inspirée des musiques populaires occitanes), la Chaloupe (chantier de chansons et musiques improvisées), Sophie et ses Occiputs (bal)...

A la fin des années 90, il rejoint La Fabrique, " entreprise de recyclage folkolorique ". Il sera accordéoniste-chanteur avec la conteuse Hélène autour de ballades contées sur le thème de l’arbre, la forêt et la végétation méditerranéenne. Il a également été chanteur du groupe Le Comité, fusion de deux groupes (La Fabrique et Joglar’Verne) affiliés à une musique festive puisant dans le répertoire populaire languedocien et le ragamuffin occitan. Depuis, il reste accordéoniste-chanteur du groupe Du Bartàs, dont le répertoire se compose essentiellement de chants languedociens festifs. Il mène en parallèle des recherches sur les chants des pays d’Aude pour un travail de recencement de collectages effectués depuis le milieu du 19e siècle. Mais aussi, il arrange et dirige également le sextuor vocal féminin La Mal Coiffée et mène sur scène comme sur disque une forme en solo pour un projet à la croisée du chant populaire languedocien et de la poésie contemporaine.

Res. www.sirventes.com